Autoportrait à Degrés / 2004

résulte d'une rencontre avec Daniel Gerber, propriétaire du domaine, agriculteur passionné d'art contemporain, qui accepte d'accueillir les étapes de création d'un autoportrait en dialogue avec le lieu.

La force et la beauté de Degrés résultent d'un dosage très singulier dans le mélange de traces et de vestiges d'un jardin ancien construit autour de la demeure et de ses transformations successives vers une activité agricole et d'autres usages du lieu.

Les chemins que tracent les moutons brouillent le plan des anciens passages, d'incroyables arbres centenaires subsistent, entre lesquels s'ouvrent une myriade d'espaces interstitiels.   

Cet autoportrait prend la forme de photos et de films présentés à diverses reprises.

-Le projet d'un rendez-vous public dans le lieu n'a pu aboutir à ce jour, malgré l'intérêt des acteurs locaux-. 

La ville de Grenoble sert de fond/fondation à une série de rendez-vous qui tout au long de l'année 2000, réunissent artistes -selon des géométries variables- et spectateurs dans 3 lieux emblématiques :

. l'école supérieure d'art

. la Nouvelle galerie

. le 102.

L'autoportrait accompagné se construit au fil des rendez-vous comme de multiples facettes.

Autoportrait à la Criée/2001 est conçu en 2 temps :
. du 23 novembre au 15 décembre 2001 à la Criée - Centre d’art contemporain -,
. du 4 au 10 février 2002 au Centre Chorégraphique National de Rennes Bretagne.

1- Pour réaliser cet autoportrait, j’habite La Criée durant quatre semaines dont trois accueillent du public aux jours et heures habituels d’ouverture. L’espace se modifie aussi bien dans le dispositif que dans les matériaux proposés.
Ces 3 semaines sont rythmées par différents rendez-vous : des Mises en jeu et des  Rencontres. Les Mises en jeu sont des performances en improvisation au sein d’un dispositif choisi, les Rencontres s’élaborent autour d’un objet (film, son…) ou d’une présence : Laurence Louppe (performance rampée sur l’horizontalité), Sabine Prokhoris (l’horizontalité dans le dispositif psychanalytique).
Durant les 3 semaines, 3 dispositifs différents :
. dispositif eau
avec Frédéric Nogray, Patrick Najean (son) et Jean-Paul Thibeau (témoin)
. dispositif nourriture
avec Patrick Najean (son), Solenn Camus et Hervé Thoby (témoins)
. dispositif horizontalité
avec Frédéric Nogray (son) et Agnès Dahan (témoin).

2 - A l’issue d’un temps de travail sur la mémoire et la continuation des autoportraits à partir des matériaux confiés par les témoins, je propose de nouveaux rendez-vous aux spectateurs. Ces rendez-vous s’articulent autour de la notion d’« évocation » à partir d’indices visuels, de traces sonores, de récits : la parole enregistrée de Jean-Paul Thibeau, témoin, la mienne se remémorant en direct et en improvisation. Les boîtes fabriquées par Agnès Dahan deviennent support d’un jeu de (re)construction tout comme le diaporama réalisé par Solenn Camus et Hervé Thoby.

site de la Criée / Rennes : www.criee.org/catherinecontour.php
catalogue : www.criee.org/publications.php
 

Le 22 mai rassemble les artistes chorégraphiques Marion et Thierry Bae, Christine Burgos, Catherine Contour, Olivier Gelpe, Latifa Laâbissi et le photographe Bernard Dutheil autour de l’improvisation dans différentes modalités de (re)présentation.
Entre mai 1997 et novembre 2000 ils se retrouvent pour 10 Polaroïds. 

Chaque Polaroïd dure environ huit jours et possède son autonomie tout en s’inscrivant dans un ordre de succession (Polaroïd 1,2, 3…). Les sessions réunissent les membres du groupe, des artistes invités, danseurs, musiciens, plasticiens, concepteurs de lumières, ainsi que des témoins conviés à questionner ce statut. Différents types de rendez-vous sont adressés aux spectateurs.
L’improvisation est choisie en tant qu’outil et modalité d’expérimentation. Le 22 mai ne cherche pas à la définir, mais à produire une confrontation par l’agencement d’un espace commun, où chacun propose son approche, ses questionnements. L’improvisation se nourrit de son inscription dans un lieu : d’un studio de danse aux paysages naturels, d’une abbaye à une salle polyvalente…

Le fonctionnement adopté par le 22 mai réunit les différentes associations des danseurs, un regroupement qui n’entre dans aucune catégorie administrative. Le 22 mai se reconnaît comme un « regroupement temporaire et évolutif d’artistes ».
 

Polaroïd, textes Marie Roche et photographies Bernard Dutheil,
édité par le Centre chorégraphique national de Grenoble à l'occasion du Polaroïd n°9 (2000)